《律绝入门》（九）格律诗的对仗
律绝入门
昆阳子
第九章 格律诗的对仗
一、对仗的基本原则
对仗就是对偶，是律诗的必要条件。所谓对仗，就是在一韵两句中词组结构和词性要相同，互相成对，像古代的仪仗队一样，两两相对。律诗的对仗，有三个方面要求：
（一）字面相对，即构成对仗的两个句子字数相等，结构对称，字词的意义相对。
（二）词性一致，在一联之中，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等等，相对字词的词性应该是相同的，或者相近的。
（三）平仄相对。律诗有严格的平仄格式，每联的出句和对句平仄相对。这方面在律诗的平仄一节中已讲过，在此不再叙述。
依照律诗的对仗，词大约可以分为以下九类：名词、形容词、数词（数目词）、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。其中：
（一）数目词自成一类，包括孤、半等字和干支数目。
（二）颜色自成一类。
（三）方位自成一类。
（四）不及物动词常常跟形容词相对。
（五）连绵词只能跟连绵词相对。
（六）双声和叠韵相对。
二、对仗的基本形式
对仗有多种形式，以下是比较常见的：
（一）工对。凡同类的词相对，叫做工对。句中自对而又两句相对的也是工对。工对要避免同义词相对，特别是词同义相对。如果出句和对句同义，就成了“合掌”，是格律诗对仗的大忌。工对如明高启《甘露寺》中间两联：
胜地江山壮，名林岁月遥。
刹藏京口树，钟送海门潮。
月黑龙光发，天清蜃气消。
何当寻狠石，闲坐话前朝。
又如唐许浑《夜归丁卯桥村舍》中间两联：
月凉风静夜，归客泊岩前。
桥响犬遥吠，庭空人散眠。
绿蒲低水槛，红叶半江船。
自有还家计，南湖二顷田。
又如唐杜牧《润州二首》中间两联：
向吴亭东千里秋，放歌曾作昔年游。
青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。
大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。
月明更想桓伊在，一笛闻吹出塞愁。
又如宋僧仲殊《京口怀古二首其一》中联两联：
一昨丹阳王气销，尽将豪侈谢尘嚣。
衣冠不复宗唐代，父老犹能道晋朝。
万岁楼边谁唱月，千秋桥上自吹箫。
青山不与兴亡事，只共垂杨伴海潮。
又如清笪重光《过招隐寺》中间两联：
回环萝蹬隐危楼，三十年前忆旧游。
精舍已随僧腊改，清泉犹为客心留。
南村烟树重重出，北郭春潮渺渺流。
间叩寺门增怅望，青山应笑野人头。
又如清查慎行《京口与韬荒兄》中间两联：
江树江云睥睨斜，戍楼吹角又吹笳。
舳舻转粟三千里，灯火沿流一万家。
北府山川余霸气，南徐风土杂惊沙。
伤心蔓草斜阳岸，独对遥天数落鸦。
（二）宽对。一联中词性对得不十分工整，或者字面对得不十分工整的，都可以称之为宽对。如宋蔡肇《立春日焦山留宿》之颔联：
岁为兹山一再登，渡头飞阁独相凭。
云生江海交流处，人在松萝最上层。
残雪既能留野客，春风先与报山僧。
凭谁邀上东岩宿，更约花时命杖藤。
（三）流水对。凡是出句和对句的内容说的是一个意思连贯下去，也就是一句话分成两句话说的，两句成为一个整体，出句独立起来没有意义，或者意义不完整的，这种对仗形式称为”流水对”。流水对有工对，也有宽对，后者是比较常见的。举例如下：
欲穷千里目，更上一层楼。（唐王之涣《登鹳雀楼》）
此地一为别，孤蓬万里征。（唐李白《送友人》）
尚有南朝树，能留北固云。（宋梅尧臣《甘露寺》）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（唐杜甫《闻官军收河南河北》）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（唐白居易《鹦鹉》）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（宋陆游《书愤》）
（四）借对。借对又叫“假对”。一个词有两种意义，诗人在诗中用的是甲义，而假借其乙义与另一词对仗，叫做借对。举例如下：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（唐杜甫《曲江》）
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。（唐李商隐《马嵬》）
（五）交错对。出句的词语与对句的词语本可相对，但不在一个位置，而是错开的，称为交错对。举例如下：
倚杖柴门外，临风听暮蝉。（唐王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（唐李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》）
（六）扇对。原则上，律诗中的对仗句子，上一联与下一联相对，用第一句对第三句，第二句对第四句，就叫扇对，又叫隔句对。举例如下：
莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，也曾芜没作荒城。（唐韦庄《杂感》）
三、律诗的对仗
原则上，律诗的颔联、颈联必须用对仗，首联和尾联可以不用对仗。也有前三联对仗的，这个在五律中，尤为多见。在首句入韵的情况下，首联也存在着运用对仗的情况。如唐许浑《送韩校书》：
恨与前欢隔，愁因此会同。
迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
城闭三秋雨，帆飞一夜风。
酒醒鲈脍美，应在竟陵东。
唐杜甫《咏怀古迹》：
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
唐陈子昂《春夜别友人》：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年。
唐白居易《杭州春望》：
望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。
涛声夜入伍员庙，柳声春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路？草绿裙腰一道斜。
另如清康有为《登镇江北固楼》（见前）。也有后三联对仗的，如唐元稹《遣悲怀》之三：
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
另如唐李商隐《无题》诗：
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
另如唐杜甫《闻官军收河南河北》（见前）。更有四联全部对仗的，但此种极为罕见，对诗人功力要求较高，写不好，容易堆砌辞藻、呆板拘滞，因此并不提倡。如唐杜甫《垂白》：
垂白冯唐老，清秋宋玉悲。
江喧长少睡，楼迥独移时。
多难身何补，无家病不辞。
甘从千日醉，未许七哀诗。
如宋朱熹《登定王陵》：
寂寞番王后，光华帝子来。
千年余故国，万事只空台。
日月东西见，湖山表里开。
从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
如唐杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
还有颔联不对仗，只颈联对仗，或者首联和颈联对仗的，前者称为蜂腰体，后者称为偷春体。蜂腰体如贾岛的《下第》诗：
下第唯空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花旁。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。
又如唐崔颢《黄鹤楼》诗：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
偷春体如唐王勃《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
在五律中，因追求高古，也有完全不用对仗的。如唐李白的《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江月，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆去，枫叶落纷纷。
四、绝句的对仗
绝句不要求对仗，但也有使一二句对仗的，也有使三句对仗的，更有四句全用对仗的。一二句对仗的如唐杜甫《八阵图》：
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
另如唐杜甫《江南逢李龟年》：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
三四两句对仗的如唐杜甫《夔州歌十绝句》之：
忆昔咸阳都市合，山水之图张卖时。
巫峡曾经宝屏见，楚宫犹对碧峰疑。
四句全用对仗的如唐杜甫《绝句二首》之：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
另如唐杜甫《绝句四首》之：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
