85花的35+

85花的35+

文 | 布菲 ‍‍‍‍‍

众所周知，"35" 是个新中式概念，它兴起于国内，大多数受众在国内，也特别扎国人的心。35 岁像王母娘娘的簪子划出的银河，将人毫不留情地分割成 35 岁以上和以下两种类别，两者之间存在着难以逾越的鸿沟，以至于近些年来不少人谈 35 色变。

相较普通人，在金字塔顶端的明星们在被 35 岁掣肘这方面已经被相当削弱，对在明星里也属于第一阶层的 85 花们，35 这个概念似乎就更没什么意义了。但生活在一个已然普遍把 35 当作人生分水岭的社会里，从事一个仰赖大众关注的职业，又怎么可能完全不受任何影响。

2024 年，85 花里最年轻的一位杨颖也步入了 35 大关（关于 85 花的划分有很多，本文讨论的是大众认可度较高的 7 位，唐嫣、杨幂、刘诗诗、刘亦菲、赵丽颖、倪妮、杨颖，排名按出生年月先后）。全员 35+ 的这一年里，有人近乎销声匿迹，有人接连扑剧，境况颇为惨淡，也有人手握大热剧集，有人拿到了主流奖项提名，鲜花着锦烈火烹油。85 花的世界里，也存在着巨大的参差。

回归古偶

古偶向来是年轻人的天下，杨幂、刘诗诗、唐嫣、赵丽颖早期都有多部大热古偶作品傍身，刘亦菲古偶作品少，但一部《仙剑一》足以成就童年经典和古偶白月光，血也厚得很。古偶吸粉快、容易固粉，靠剧爆出来的她们几位都有庞大的剧粉和路人底盘，而出道即是电影咖的倪妮和代表作品主要是综艺的杨颖，在电视剧市场就没有前几位那么高的号召力。

85 花们年纪渐长后，再在古偶圈里打转却显得有些尴尬。90 花、95 花甚至 00 花们都卯足了劲在古偶赛道发力，古偶剧里充斥着更年轻鲜妍的面庞，已经功成名就多年的 85 花们还混迹其中未免显得不合时宜。另一方面古偶虽然容易出爆款，但剧情浅显受众低龄，前几年更是有多部 S+ 古偶在各种层面翻车，越发让古偶处于影视剧鄙视链底端。

不过年轻小花们对比 85 花，在古偶剧这块着实有些欠缺。85 花们的演技说不上多么突出，好在放在古偶里够用，论美貌程度确实完胜。综合看下来，现役的小花们要么没她们美貌，要么没她们演技好，即使美貌和演技都够用，也没有遇上她们那样的好时代——既能靠电视剧刷国民度，又赶上了互联网的风口收割流量。

古偶始终是电视剧市场的常青赛道，再套路的戏码、再无脑的剧情，也总会有新一代的年轻人买单，天然有更高的剧粉底盘，也能为演员们带来更高的关注度。口碑方面虽然演古偶容易被鄙视，但眼光放长远点的话，多年后看古偶的这批年轻人长大成熟，雷剧也可以发育成高分好剧。比如《仙剑三》在播时口碑扑街，在童年回忆加成、近年来更雷人的仙剑剧衬托、主角全员爆红等作用下，豆瓣评分达到了惊人的 9.0，当年欠缺的口碑，多年后也被补上了，如今已经是当之无愧的 " 童年经典 "。

更年轻的小花们没能够在古偶形成统治区，市场离不开古偶，85 花们终究是回到了古偶的舒适区。刘亦菲 35 岁靠《梦华录》回归荧屏，有武侠元素的《长陵》也一直在风传刘亦菲为女主；刘诗诗阔别古偶六年后，36 岁又凭着《一念关山》重新杀回，之后还有《狐妖小红娘竹业篇》和《掌心》；《与凤行》播出时赵丽颖 37 岁，杨幂从 35 岁到现在有《斛珠夫人》《狐妖小红娘 · 月红篇》两部播出，去年唐嫣的仙侠古偶《念无双》杀青时，她已经 39 岁。

虽然难免被嘲古偶太后，但已播出的这些 " 高龄古偶剧 "，大都是大热剧集，可见古偶 +85 花确实属于热度密码。其中《梦华录》《与凤行》豆瓣评分在 7 分以上，在古偶剧里已属难得，《梦华录》开分时甚至高达 8.3，是 2022 年国产剧最高开分作品。

两部作品除了主演的年纪之外，剧作呈现的情感、叙事显然也都更偏重成年人的世界（仅在古偶作品里而言）。毕竟不仅 85 花自己迈向了熟龄，她们的粉丝群、剧集受众也在走向熟龄，想看点成年人该看的东西了。

或许对粉丝们和观众们来说，" 中年古偶 " 算不上可怕，可怕的是以中年之姿演低幼剧情，演员自己无法入戏，观众看得也出戏。85 花们保养得宜貌美如花，继续深耕古偶赛道让大家欣赏颜值倒也无可厚非，但在选择剧本的时候，也该考虑到，当年看她们剧的那批主力长大了、变老了，具备了鉴别好坏的能力，需要给他们吃点好的了。

转型

转型是个老生常谈的问题，也是个尴尬的问题，像她们兜兜转转又回到古偶圈一样尴尬。

古偶虽好，不能养老。市场和观众现下还会买账，但毕竟已经不是全盛时期，下坡路总是说走就走，所以 85 花们早就在积极寻求转型了，一直在尝试更严肃更有深度的题材，但这个路总是磕磕绊绊。

杨幂在 2018 年就出演了纪实风格的文艺电影《宝贝儿》，那时她放言 " 要做人民的女演员 "，但就像她翘着兰花指倒垃圾和清洁女工格格不入一样，当时的她和现实主义并不兼容，这次转型毫无疑问地宣告失败。过了 6 年之后，谍战题材的《哈尔滨一九四四》里她还是那么不兼容——张黎说杨幂怎么拍都好看，但这种好看不属于角色，属于杨幂本人。

85 花们星光都很强，尤其在她们成名多年后，身份属性上往往是明星大于演员。杨幂又是她们中最劳模的一位，高产能让她维持高曝光度，却也让她无暇更好地去沉浸式理解角色，渐渐她只能演自己。一旦要出演和自我相差甚远的角色时，就像步子迈得太大，腿却不够长，尴尬在所难免。

赵丽颖转型也是去更现实的题材里摸爬滚打，《幸福到万家》是农村题材，《风吹半夏》是创业商战，在张艺谋的电影《第二十条》里演一个被欺压的哑巴妇女。她本人就是 85 花里最接地气的一个，起点最低、成名之路最坎坷，人设也是小镇励志奋斗女孩，她通过现实主义题材转型，显然比其他几位更合适。

唐嫣则很幸运地遇到了《繁花》的汪小姐，这个角色几乎是为她量身定制，不用去刻意规避自我的惯性，只需要尽情地去演。再加上她本人三年磨一剧的耐心和王家卫的超绝光影，本该轻松实现无痛转型。但《繁花》杀青之后她进组的是古偶《念无双》，难免让人犯嘀咕。

好在《繁花》播出后唐嫣透露，接到了很多从前接不到的题材类型，接下来要尝试的角色也是从未演过的类型，这个神秘角色将会成为唐嫣转型路上的关键。

刘亦菲在电影圈闯荡多年，青春校园、现代爱情、仙侠、武侠、战争片、动作片、迪士尼真人电影等都有所涉猎，题材广泛但成果惨淡，近几年回到电视剧圈顺风顺水。回归后已播出的三部《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》分别是古偶、现代田园、都市情感剧三种不同类型，她在电视剧圈的人设都脱离不了 " 大美女 "，没有刻意往更严肃的题材上走，从电影圈 " 转型 " 回剧圈后，目前的角色显然都在她的舒适区里。